Boy

por

(Corea del Sur, Lee Sang-Deok, 2025)

“Al borde de una ciudad corrupta se encuentra el «Texas Hot Spring», dirigido por los hermanos Ro-han y Gyo-han. Ro-han conoce a Jae-in, una chica maltratada por su madre, y termina vendiéndole drogas a esta, causando su muerte. Mientras tanto, Gyo-han, aliado del jefe mafioso local, decide vender a Jae-in, culpándola por el cambio de su hermano. Ro-han se opone y escapa con ella, decidido a protegerla.”

El estreno mundial de Boy con el guionista y director, el director de fotografía y uno de los actores principales presentes para el encuentro posterior prometía mucho y sin embargo para mi entender (y seguramente me equivoque) la película cojea muchísimo ya desde el guión. 

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La sonrisa del mal (La Valle Dei Sonrisi)

por

(Italia, Paolo Strippoli, 2025)

“Remis es un pequeño pueblo enclavado en un valle aislado en las montañas. Sus habitantes son excepcionalmente felices. Parece el destino perfecto para el nuevo profesor de educación física Sergio Rossetti, atormentado por un pasado misterioso. Al poco tiempo de llegar, el profesor descubre que tras esta aparente serenidad se esconde un ritual inquietante: una noche a la semana, los aldeanos se reúnen para abrazar a Matteo Corbin, un adolescente capaz de absorber el dolor ajeno.”

Esta película me tiene dividido. Por un lado me pareció una historia muy interesante sobre la culpa, la expiación y la religión, pero por otro me pareció una película aburrida y un puntito pretenciosa. Como un intento italiano de hacer una película que encaje en esa absurda etiqueta que se han inventado algunos para que no les penalice en el ranking de gafapastas ver películas de terror llamada “elevated horror” y además circunscribiéndola al “folk horror”, de manera que se sienta como un Midsommar (Midsommar, Ari Aster, 2019) en un borghi.

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Her will be done (Que ma voloté soit faite)

por

HER WILL BE DONE (QUE MA VOLONTÉ SOIT FAITE)

(Francia/Polonia, Julia Kowalski, 2025)

“La joven Nawojka, que vive con su padre y sus hermanos en la granja familiar, guarda un terrible secreto: un poder monstruoso, que cree haber heredado de su madre, y que se despierta cada vez que experimenta deseo. Cuando Sandra, una mujer libre y seductora, regresa al pueblo, sus poderes se manifiestan sin que ella pueda controlarlos.”

Tenemos aquí la primera de las dos últimas películas que más dudas me han causado, porque están “rascando” el aprobado pero les falla algo.

Her will be done comienza con un plano de una hoguera. Se está quemando ropa y un bolso, lo que hace suponer que dentro del fuego hay un cadáver. Hay un plano a un hombre (el padre de la protagonista), un plano a una versión más joven de la protagonista y en off escuchamos “Mi madre se arrodillaba ante Satán”. Se me dispara el cerebro. “Madre mía, qué películón de brujería satánica me voy a ver”.

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What Marielle knows (Was Marielle weiss)

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(Alemania, Frédéric Hambalek, 2025)

“Julia, Tobias y su hija de once años, Marielle, parecen la familia perfecta. Pero cuando Marielle adquiere inexplicablemente la capacidad de ver y oír todo lo que hacen sus padres, esa ilusión se desmorona.”

Al igual que le ocurría a «Mother’s Baby» (Mother’s Baby, Johanna Moder, 2025), a esta película le pesa su falta de fantástico, más allá de servir de excusa para plantear una cuestión que se queda dentro del espectador una vez abandona la sala de proyección. ¿Seríamos los mismos si absolutamente todas nuestras acciones fuesen conocidas y fiscalizadas por un ser querido?

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LeadBreaker: un grupo con una misión

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¿Quién se puede resistir a una banda cuyo leitmotiv es “LeadBreaker está en una misión para convertir el planeta en una tierra devastada con su Heavy Metal que hará que te tiemblen los huesos. ¡Con una atronadora y alimentada por energía nuclear sección rítmica que haría crecer la barba a un bebé y solos de guitarra que harán que se te despegue el papel de las paredes, y todo ello canalizado a través de una inagotable pasión, energía y ambición!”?

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Redux redux

por

REDUX REDUX

(EE. UU., Kevin McManus, Matthew McManus, 2025)

(OJO, SPOILER EN LA SINOPSIS) “En un intento de vengar la muerte de su hija, Irene Kelly viaja a través de universos paralelos, matando repetidamente a su asesino. A medida que se va volviendo adicta a la venganza, va perdiendo su humanidad.

Redux Redux comienza con una escena en la que una mujer (Michaela McManus) quema vivo a una persona atada a una silla metálica. En la siguiente escena, le dispara a la misma persona. En la tercera, vuelve a matarle. ¿Qué es esto? Es la venganza infinita. Es una declaración de intenciones. Son los hermanos McManus diciéndote “oye, la película va de esto, no te equivoques”.

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Mother’s Baby

por

(Austria, Johanna Moder, 2025)

“Julia, una exitosa directora de orquesta de cuarenta años, y su pareja desean con todas sus fuerzas tener un hijo, cuando el Dr. Vilfort les ofrece una esperanza y tras un tratamiento exitoso, Julia queda embarazada. El parto no sale como estaba previsto y el bebé es retirado de inmediato, dejando a Julia con gran incertidumbre sobre lo que ha ocurrido.”

Era opinión extendida entre los participantes de esos maravillosos corrillos en los exteriores del Albéniz que esta película la podrían poner un domingo a mediodía en Antena 3 y no se despeinaba nadie. Y con eso y con todo, me metí a verla para encontrarme… un drama familiar. Pero amigo… ¡qué drama familiar!

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BERNADETTE WANTS TO KILL (BERNADETTE WILL TÖTEN)

por

(Suiza, Austria y Polonia, Robert Herzl & Oliver Paulus, 2024)

“En las profundidades de la red, Bernadette se une al enigmático dúo de influencers Kitty y Peter para orquestar la desaparición de Lotte: una transmisión en vivo que busca causar furor en internet. Sin embargo, nada sale como Bernadette había imaginado.”

¡Vamos que nos vamos! Esta es la película más fancinera que he visto este año. Sé que la bizarrada máxima fue “Fuck my son” (Fuck my son, Todd Rohal, 2025) pero no pude verla porque era sesión golfa y mis viejos y cansados ojos ya no daban para más.

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Disforia

por

(España, Christopher Cartagena González, 2025)

“Esther y Tomás son un matrimonio joven que huye de los saqueos de su ciudad y de la crisis general del país, que está sumido en el caos. Junto a su hija de ocho años, se dirigen hacia la casa de campo donde veraneaban en tiempos mejores. Su plan es venderla y huir a Francia. Hay una compradora interesada con la que han quedado para cerrar el acuerdo. Pero su plan no saldrá como esperaban.”

Una epidemia de inexplicables suicidios sirven para poner en movimiento esta película claustrofóbica y de auténtico terror psicológico, cuya mayor virtud (y no es una virtud menor) es la de dar exactamente lo que se busca en una obra de estas características, ni más ni menos. Parece increíble que un director novel (aunque curtido en el mundo del cortometraje y el videoclip) logre estas cotas de acierto en una historia que por lo demás está sabida desde el segundo tercio de película pero que tiene giros de guion realmente interesantes.

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Dead mail

por

(EE. UU., Joe DeBoer, Kyle McConaghy, 2024)

“Una nota que pide ayuda de manera urgente y advierte sobre un peligro inminente, llega a una oficina de correos de los años 80. Parece provenir de un técnico de mantenimiento desaparecido que había estado trabajando en las instalaciones del correo. La nota será investigada por el encargado de devolver al remitente la correspondencia extraviada.”

La película de “La noche Shadowz” de esta edición de Fancine que tuve el honor de presentar junto a Fátima Romero, psicóloga y escritora de novelas como “Y luego está Ramona”, “Noches de taró” y “Con una pequeña ayuda”. Están todas disponibles en Amazon y os recomiendo cualquiera de las tres, aunque “Noches de taró” quizás sea mi favorita, por el componente fantástico-terrorífico que contiene.

Pero vamos a lo que vamos, que la película es cosa seria. Muy seria.

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